VIOLONCELLE AVEC RAPHAËL PIDOUX

Pascale Jaupart, Raphaël Pidoux, Kei Ueyama

VIOLONCELLE AU DÉTOUR D’UN SIÈCLE
« charme et virtuosité »
VENDREDI 22 MAI 2015 À 20H À BEL-AIR
 
« Complices depuis plusieurs années, Raphaël Pidoux, Kei Ueyama et Pascale Jaupart abordent ce répertoire avec goût; L’archet baroque et classique ainsi que la corde en boyau redonnent vitalité et logique de phrasé dans cette musique virtuose, une mise en lumière évidente. »
 
« Mêlant des œuvres inconnues à des chefs-d’œuvre, ce programme original permet de découvrir autrement les instruments du continuo dans un répertoire développant une virtuosité et une volupté sonore rare, rapprochant des instruments que l’Histoire avait éloignés, comme ce fut le cas de la viole, dont l’usage fut abandonné au profit du violoncelle à la fin du XVIIIe ».

Raphaël Pidoux, violoncelle « Cappa » 1680
Pascale Jaupart, viole de Gambe « Pierre Jaquier » 2002, violoncelle « école de Rome » XVIIIe siècle
Key Ueyama, clavecin

 

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PROGRAMME


-K-F Abel : prélude en ré mineur (viole de gambe)
-J-M C Dall Abaco : 4ème caprice (violoncelle)
-A. Forqueray : «la Leclair, la Buisson» (viole de gambe et continuo)

-J-N P Royer : La Marche des Scythes (clavecin)

-Marin Marais : « la Rêveuse » (Suite d’un gout étranger) et Folies d’Espagne (viole de gambe et continuo)                                                                                                                                            -J-S Bach : Suite no 5: Prélude, Sarabande et Gigue en do min. (violoncelle)                           -J-S Bach : Fantaisie et Fugue BWV 904 en la mineur (clavecin)                                                   -J-B Barriere : Sonate IV en sol Majeur andante/aria/presto (2 violoncelles)
-J-P Duport : sonate no IV en fa Majeur allegro/adagio/rondo allegretto (violoncelle et continuo)
-J-P Duport : sonate no V en la Majeur allegro/adagio/presto (violoncelle et continuo)

Karl-Friedrich ABEL
Protégé de Bach, ami de Jean-Chrétien et Mozart, il fut le dernier virtuose de la viole de gambe, pour laquelle il composa de nombreuses oeuvres.
Ce prélude arachnéen donne vie à toutes les qualités de la viole de gambe, impétuosité, sublime profondeur des notes, luminosité des cordes qui donne enfin à Abel, trop peu joué, une occasion de sortir un peu de l’ombre.

Joseph Marie Clément DALL’ ABACO 
Auteur très peu connu, ses Caprices pour violoncelle seul sont assez rares pour l’époque. 
D’une certaine mélancolie et sobriété, on imagine déjà, avec la déclinaison de ces thèmes, les « prétentions » du violoncelle qui viendront supplanter la viole de gambe.


MARIN MARAIS 
La carrière de Marin Marais se situe en pleine période de " guerre musicale" entre le gout italien et le gout français.
Les Folies d'Espagne
Sur une ligne de basse au mouvement lent se superpose une mosaïque de notes rapides en gammes ou arpèges. Tantôt le déroulement semble aller de soi, selon l'écriture des danses traditionnelles de l'époque, tantôt des modulations inattendues et des suspensions vont jusqu'à donner l'impression que l'interprète improvise devant nous.
La rêveuse : Extrait de la suite d'un gout étranger qui signifie également en ce début de XVIII siècle bizarre, qui sort de l'ordinaire, étrange.
 La "Rêveuse", imprégnée de simplicité, tendresse,  grâce et charme dont l'harmonie subtile souligne parfaitement le jeu mélodique.
Marin Marais et Antoine Forqueray ont été considérés par leurs contemporains comme les deux plus grands virtuoses de la viole.
L'un avait été déclaré jouer comme un Ange, et l'autre jouer comme un Diable.
Forqueray ressemble à ces cavaliers qui semblent toujours sur le point de crever leur monture, mais la connaissent trop parfaitement  pour la forcer."

Antoine FORQUERAY
La "Leclair "  très vivement et détaché
En hommage au  plus éminent violoniste français de son temps Jean-Marie Leclair (1697-1764)
Chaconne " la Buisson" : gracieuse

Joseph-Nicolas Pancrace ROYER 
Les italiens à la virtuosité époustouflante passent désormais sur la scène du Concert Spirituel, à l’Opéra ou dans les Foires, et bouleversent de manière notable l’inspiration des compositeurs français. C’est justement l’époque des Livres de clavecin de Royer.
La Marche des Scythes, morceau de pure bravoure issu d’un simple Air pour les Turcs en rondeau montre l’étendue du génie de Royer.

Jean-Baptiste BARRIERE
C’est une sonate "à l'italienne" Seul l'adagio, très ornementé et d'une grande expressivité, rappelle beaucoup ces longues plaintes écrites pour la viole par Marin Marais. En revanche, l'Italie est particulièrement présente dans ce troisième mouvement, très virtuose pour l'archet et la main gauche, avec ses cortèges de doubles croches, dans lequel Jean Barrière montre sa grande connaissance de la musique de Vivaldi.

Jean-Pierre DUPORT
D’un style très rococo, ces sonates forment un très beau recueil de virtuosité et d’expressivité, comme s’il fallait encore prouver les possibilités techniques du violoncelle à l’époque…ce qui fit dire à Voltaire : « Monsieur Duport, vous me feriez croire aux miracles quand je vois que vous pouvez transformer un bœuf en rossignol ! » 
Jean-Pierre Duport eut par ailleurs le privilège de créer les deux sonates pour violoncelle et piano opus 5 de Beethoven, devant leur dédicataire — Frédéric Guillaume II — et avec le compositeur lui-même au pianoforte.
Frédéric Guillaume II (1744-1797) était le neveu de Frédéric II de Prusse dit" le Grand"(1712-1786) qui a eu Jean-Baptiste Forqueray (fils d'Antoine) comme professeur de viole de gambe.