Le blog du Pond (8) - un concert improbable

Il faut revenir sur le programme d’hier soir. Certains concerts sont uniques par leur interprète. La chance d’aller écouter tel artiste ou tel orchestre. D’autres marquent par l’œuvre que l’on y donne (quelle expression plus juste que celle de « donner une œuvre », puisque la vocation de l’interprète est essentiellement oblative !) : les variations Goldberg, Parsifal, Platée, une symphonie de Mahler ou de Chostakovitch, le Voyage d’hiver... Mais il est rare d’être à ce point captivé par l’intelligence d’un programme improbable. Comment combiner clavecin, pianoforte et grand Steinway de concert, sans faire dans le bricolage ? C’est le moment unique que Braley, Chamayou et Rondeau nous ont offert hier. Je n’en suis toujours pas revenu. Tout a commencé dans le noir, première audace, par un prélude improvisé au clavecin par Jean Rondeau. Quelle idée lumineuse de laisser le son prendre possession de l’espace sans que le regard ne soit distrait par l’accessoire ! Puis Jean Rondeau a rejoint Frank Braley au pianoforte pour une sonate à quatre mains de Mozart, toute en légèreté, en finesse, en suspension, en frise, en grâce. Quand Bertrand Chamayou joue sur le même pianoforte l’adagio d’une sonate de Haydn, on a l’impression que le voyage ne s’arrêtera jamais, qu'on est parti pour le Grand Tour, il y a des lacs argentés et des saveurs toscanes. Si ce n’est qu’au détour d’une forêt paisible, on est surpris par le Lebensturme de Schubert que Braley et Chamayou interprètent à quatre mains. Vertige que prolonge Frank Braley en s’abîmant dans le Clair de lune de Debussy, comme une invitation à venir habiter dans une douceur inaccessible. Nous sommes définitivement ailleurs. Et mûrs pour la fresque fantasque et héroïque de Poulenc qu’est sa sonate pour deux pianos, « à la Poulenc » ce qui veut dire à nulle autre pareille. Pour finir par ce salut des trois artistes en forme de Fandango de Soler, à jouer avec le grand-père clavecin, toujours jeune et espiègle, le père pianoforte, un rien bourgeois mais le pas encore très allant, et le fils en habit, déguisé en Steinway avec la moustache bien lustrée et la voix qui se fait plus grave pour montrer qu’on a l’âge de partir à la guerre. Les bis ressemblaient à des bouteilles de champagne de la meilleure cuvée qu’on a gardé pour le dessert : un extrait du double concerto pour clavecin et pianoforte H429 de Carl Philipp Emmanuel Bach, où Chamayou tenait le rôle du Kammerorchester au piano, et la romance en la majeur pour piano à six mains de Rachmaninov. Que dire de plus ? Unique et improbable, c’est bien là que se font les meilleures rencontres.