C’est la rentrée. Dans notre trousse d’écolier, nous avons glissé les dix bougies du Bel Air Clavier Festival qui approche. C’est l’heure des révisions. Il ne faudrait pas se trouver trop démuni dans ses premières heures de classe.
On pourrait commencer par revoir la nomenclature complète de tous les tuyaux du grand orgue de la cathédrale de Chambéry, depuis l’octavin et le bourdon du récit expressif, jusqu’à la bombarde et au clairon du pédalier. On en profitera pour relire L’Art du facteur d’orgues publié par Don Bédos entre 1766 et 1778, et se faire des petites fiches, au cas où. Et puis il faudrait aussi revoir les oratorios de Haendel, ses copies d’italien et ses inspirations baroques, ses reprises, ses pastiches, ses coups de génie, et tous ses opéras, bien sûr. Ce sera rapide, il n’y en a qu’une quarantaine, et ça nous permettra d’identifier la source de chaque air du concert de mercredi, de pousser des « o ! » et des « ah ! » et de glisser un clin d’œil entendu à son voisin, à sa voisine. Pour jeudi, le bagage sera léger, de Bach à Clémenti en passant par Mozart et Haydn, une toute petite page de l’âge classique, celle que l’on connait bien, c’est ce qu’on dit. Ainsi, au clavecin ou au pianoforte, on se glissera plus facilement dans l’époque des grandes transitions instrumentales. Après, comme on a la chance d’avoir Frank Braley, Bertrand Chamayou et Jean Rondeau sur le même plateau, il est recommandé d’écouter ou de réécouter la trentaine d’albums qu’ils ont publié à eux trois, bien se remettre leur son dans l’oreille, de leur tout premier disque à leurs récents succès. Savoir d’où ils viennent. Et puisque l’on en est aux vinyles et aux CD, les plus bosseurs, ceux qui buchent vraiment et ne veulent pas se laisser surprendre par les interros de la rentrée, parcourront toutes les versions discographiques des Variations Goldberg, avant d’aller les écouter à l’orgue. Pour aller plus vite, ils pourront peut-être s’en mettre deux en même temps, l’une dans l’oreille droite et l’autre dans l’oreille gauche, stéréo comparative en live. Enfin, pour départager les vrais bachoteurs, ceux qui seront éternellement les premiers de classe, et qu’on regardera avec admiration et dépit, il y aura la partie la plus technique, le coin des futurs polytechniciens : le minimalisme de La Monte Young et Terry Riley à Philip Glass et John Adams. Excusez du peu !
L’autre option, celle des abonnés du fond de la classe, près du radiateur, qui préfèrent jeter un coup d’œil sur les feuilles qui tombent et les préaux qui s’ennuient, c’est d’arriver les oreilles vides mais le cœur plein. Oui, se laver les oreilles d’une grande respiration silencieuse, et se préparer à accueillir le souffle des montagnes et le murmure des eaux, le bavardage des oiseaux et la douceur des sourires. Tout oublier des manuels et des écrits savants, des bibliothèques et des discothèques, des versions Machin-Chose et du concert de 1964 à la Philharmonie de Trucmuche. Arriver comme un enfant, avec les yeux immensément ouverts, et l’envie de rire et de pleurer, selon l’humeur des merveilleux artistes qui vont nous donner ça, c’est-à-dire tout.
On pourrait commencer par revoir la nomenclature complète de tous les tuyaux du grand orgue de la cathédrale de Chambéry, depuis l’octavin et le bourdon du récit expressif, jusqu’à la bombarde et au clairon du pédalier. On en profitera pour relire L’Art du facteur d’orgues publié par Don Bédos entre 1766 et 1778, et se faire des petites fiches, au cas où. Et puis il faudrait aussi revoir les oratorios de Haendel, ses copies d’italien et ses inspirations baroques, ses reprises, ses pastiches, ses coups de génie, et tous ses opéras, bien sûr. Ce sera rapide, il n’y en a qu’une quarantaine, et ça nous permettra d’identifier la source de chaque air du concert de mercredi, de pousser des « o ! » et des « ah ! » et de glisser un clin d’œil entendu à son voisin, à sa voisine. Pour jeudi, le bagage sera léger, de Bach à Clémenti en passant par Mozart et Haydn, une toute petite page de l’âge classique, celle que l’on connait bien, c’est ce qu’on dit. Ainsi, au clavecin ou au pianoforte, on se glissera plus facilement dans l’époque des grandes transitions instrumentales. Après, comme on a la chance d’avoir Frank Braley, Bertrand Chamayou et Jean Rondeau sur le même plateau, il est recommandé d’écouter ou de réécouter la trentaine d’albums qu’ils ont publié à eux trois, bien se remettre leur son dans l’oreille, de leur tout premier disque à leurs récents succès. Savoir d’où ils viennent. Et puisque l’on en est aux vinyles et aux CD, les plus bosseurs, ceux qui buchent vraiment et ne veulent pas se laisser surprendre par les interros de la rentrée, parcourront toutes les versions discographiques des Variations Goldberg, avant d’aller les écouter à l’orgue. Pour aller plus vite, ils pourront peut-être s’en mettre deux en même temps, l’une dans l’oreille droite et l’autre dans l’oreille gauche, stéréo comparative en live. Enfin, pour départager les vrais bachoteurs, ceux qui seront éternellement les premiers de classe, et qu’on regardera avec admiration et dépit, il y aura la partie la plus technique, le coin des futurs polytechniciens : le minimalisme de La Monte Young et Terry Riley à Philip Glass et John Adams. Excusez du peu !
L’autre option, celle des abonnés du fond de la classe, près du radiateur, qui préfèrent jeter un coup d’œil sur les feuilles qui tombent et les préaux qui s’ennuient, c’est d’arriver les oreilles vides mais le cœur plein. Oui, se laver les oreilles d’une grande respiration silencieuse, et se préparer à accueillir le souffle des montagnes et le murmure des eaux, le bavardage des oiseaux et la douceur des sourires. Tout oublier des manuels et des écrits savants, des bibliothèques et des discothèques, des versions Machin-Chose et du concert de 1964 à la Philharmonie de Trucmuche. Arriver comme un enfant, avec les yeux immensément ouverts, et l’envie de rire et de pleurer, selon l’humeur des merveilleux artistes qui vont nous donner ça, c’est-à-dire tout.
RSS Feed